Festival de Sevilla, Festival de Sevilla 2016, Festivales

Festival de Sevilla 2016 – Día 5

La quinta jornada de festival dio comienzo con la película menos indicada para empezar el día: Mimosas, el segundo largometraje del español Oliver Laxe, narra con ritmo contemplativo dos historias paralelas sin un nexo común claro (los actores de ambas los mismos y se puede intuir cierta conexión tanto temporal como argumental). Pero no nos vamos a engañar, si esto influye -el que no sea la obra idónea para abrir la jornada- es por culpa de factores externos, ajenos a este viaje místico y enigmático a través de las escarpadas cumbres del Atlas marroquí. Teniendo bien claro lo que quiere contar, que podría no ser más que un acto de fe, un relato de la espiritualidad en el sentido más cinematográfico de la palabra, Laxe trata de perfeccionar constantemente el cómo, aprovechando al máximo las posibilidades de la imagen (excelente fotografía de Mauro Herce) y manejando los tiempos a las mil maravillas.

Mimosas (Oliver Laxe)
Mimosas (Oliver Laxe)

Mimosas está muy lejos de ser una película redonda, pero sus méritos cinematográficos difícilmente serán superados en lo que queda de festival. El estupendo trabajo de montaje permite que dos narraciones que perfectamente podrían pertenecer a mundos distintos se sientan como una sola. Gozosa experiencia la que nos proporciona el cineasta gallego con esta cinta, ganadora del Premio Semana de la Crítica en el Festival de Cannes 2016. Una obra que nos invita a perdernos en sus largos planos, a adentrarnos en ellos y a viajar junto a los componentes de la caravana. Habrá que estar atentos, pues su presencia en en el palmarés no sería ninguna sorpresa.

A continuación nos trasladaríamos a la sección Nuevas Olas para visionar uno de los trabajos que mayor división ha generado en los cinco días que llevamos de festival. Tras llevarse una mención especial en Locarno 2014 con su ópera prima, Damian Manivel presentó su nuevo largometraje, Le parc, en una sección paralela del Festival de Cannes. La película narra el encuentro de dos tímidos adolescentes en un parque, que se desarrolla entre conversaciones banales sin demasiados puntos de interés (pero porque no trata de hacerlo, siendo los diálogos algo puramente accesorio para lo que nos quiere contar el director). Cuando la noche está al caer y se separan, la joven permanece un rato más en el parque y poco tiempo después comienza el desencanto, en un viaje hacia atrás -literalmente- que evidencia los peligros, o más bien la imposibilidad de alterar el orden de las cosas.

Le parc (Damian Manivel)
Le parc (Damian Manivel)

Oscilando entre el naturalismo, la comedia, el surrealismo y el suspense, cada plano de Le parc supone una verdadera experiencia. Su retrato del (des)amor y la importancia del paisaje -el parque es un personaje más, por no decir que se trata del protagonista- en la obra nos recuerda, salvando las evidentes e insalvables distancias, al cine de Michelangelo Antonioni. Este sueño en una noche de verano, notable en la puesta en escena y algo reiterativo en cuestiones de guion, se convierte en una de las experiencias más atrayentes de cuantas pueblan las diversas secciones del festival. Al igual que ese paquete de tabaco olvidado, nuestras mentes vagan por el parque sin saber lo difícil que será salir de él.

Nuestro primer acercamiento a la sección Resistencias permitió que saliéramos de la sala habiendo visto el trabajo más refrescante de todo el festival. Esta ambiciosa ópera prima de Antonio Morales es una buena muestra de las toneladas de talento que pueden encontrarse en los lugares más insospechados de nuestra geografía. Marisa en los bosques, poseedora de una coherencia discursiva tremendamente meritoria, habla de temas tan universales como la diversidad y la pérdida (o quizá el encuentro y/o aceptación de uno mismo), y lo hace mediante un aprovechamiento de los mecanismos formales inmejorable. Con un trabajo de cámara a la altura de las circunstancias, la película se muestra en continuo estado de cambio, siendo especialmente efectiva en la aplicación de elementos cómicos que se traducen en escenas tan divertidas y naturales como bien planificadas.

Marisa en los bosques (Antonio Morales)
Marisa en los bosques (Antonio Morales)

El pequeño toque meta que tiene, con repetidas referencias y citas de muy diversa índole, especialmente cinéfilas, hace de ella una obra pequeña (su financiación fue llevada a cabo a través de crowdfunding) pero llena de vida. La historia a narrar es la de Marisa, una actriz de teatro independiente que trata de lidiar con la ruptura de su mejor amiga. Este momento vital es el que capta y muestra la película, que hereda elementos de la nouvelle vague sin perder un solo ápice de personalidad. Porque al final, si tratamos de hacer balanza con los aspectos positivos y negativos (determinados personajes arquetípicos -“muy madrileños”- y situaciones efectivas pero no demasiado relevantes para el desarrollo de la trama y su protagonista), lo que la inclina claramente a favor es el estilo y arrojo de su director. Por lo demás, es digno de mención el trabajo de Patricia Jordá, que hace suyo un personaje de los que son difíciles de olvidar.

Otras películas visionadas en la quinta jornada fueron It’s not The Time of My Life, que se llevó el premio más importante en Karlovy Vary, y The Dreamed Path, lo último de la alemana Angela Schanelec. En el caso de la primera, y aunque no hay demasiadas cosas que decir, intentaremos encontrar un hueco para expresar nuestra opinión sobre sus virtudes y defectos. Sin embargo, la segunda merece ser pensada detenidamente y posteriormente desentrañada. Las sensaciones de este cronista sobre la cinta son indudablemente positivas, pero quizá dejar que pasen los días sea una sabia decisión para aclarar las dudas que ofrece una obra tan críptica como fascinante. Schanelec se confirma como una de las voces más singulares de la cinematografía actual, sirviéndose de la elipsis como arma narrativa de completa fiabilidad.

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