Críticas, Otros

Passion – Cuestión de estilo

Dada la mayoritaria gran acogida entre mis queridos amigos y redactores de esta página, me atrevo a revisar esta película que, vista en aquel ya lejano 2013, me dejó tan disgustado y que recordaba como un mal trabajo sin peros.

Me reafirmo ahora, tras volver a verla, en todo lo que dije antes de hacerlo, pero bien es cierto que el único recuerdo que tenía de ella era de su primera parte, que es sin duda lo peor de la película. Ramplona, torpe y podría decirse –aunque odie hacerlo– que telefilmesca, su primera mitad hasta la escena del garaje no tiene nada que ver con lo que viene a continuación que, pese a contar con luces y sombras, trayendo consigo la aparición del verdadero De Palma –o al menos del más estiloso– es como un vaso de agua en medio del desierto.

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De Palma, en su papel de alumno y devoto del maestro, hace uso de buena parte del repertorio hitchcockiano –con referencias evidentes a Psicosis, Crimen perfecto o Frenesí– y elabora un ejercicio de suspense con ecos del cine del británico, aquel en el que la trama –en ocasiones lamentables folletines de espionaje– pasa intencionadamente a un segundo plano y el director centra sus esfuerzos en experimentar con el poder del lenguaje audiovisual. Así, elementos tan ridículos como el del teléfono móvil hacia el final de la película sirven para crear una magnífica secuencia de suspense que supone probablemente el mejor momento –y en mi opinión uno de los únicos verdaderamente destacables– de la cinta.

No obstante, pese a que la segunda mitad está trufada de fantásticas secuencias, estas se encuentran aisladas, intercaladas constantemente por otras escenas que me resultan torpes en mayor o menor medida y que si termino disfrutando mínimamente es porque disfruto del De Palma más (auto)referencial. En definitiva, tengo la sensación de que se trata de una película terriblemente irregular cuyo estiloso segundo tramo levanta una bochornosa primera parte pero que nunca termina de funcionar como un todo formal consistente sino que, por el contrario, no son más que ramalazos de estilo de un director que sabe perfectamente cómo aplicar lo aprendido de su maestro pero no siempre con los mejores resultados.

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Quedan para el recuerdo algunas escenas como su tremendo tramo final –cuyo ridículo giro de guión y demás cuestiones meramente argumentales no destruyen un inteligentísimo uso de la imagen y el sonido– o la escena que hace –al fin– un muy buen uso de la polivisión, convirtiéndose así en una película que me gusta con bastante moderación pero a la que confieso que solo me hará volver el placer de disfrutar una vez más de alguno de sus mejores momentos y del virtuosismo de De Palma. Un virtuosismo que, lamentablemente, en demasiadas ocasiones termina funcionando mejor sobre el papel que en la propia película.

15 Comments

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